1990年代是臺灣電視產業結構重要轉型階段，電視產業由三台封閉寡占轉變為開放競爭的型態。 因受到1970年代臺灣十大建設的刺激，經濟快速起飛，臺灣社會呈現出信息化、多元化、都市化的發展趨勢。 收視率 電視台為順應社會大眾消費文化與商業經營的要求下，逐步向寬容、自由與多元轉變，強調大眾、通俗與娛樂，契合觀眾口味的電視劇的創作自然孕育而生。
貴州臺同貴州省調查隊、貴陽市城調隊合作的觀眾調查工作主要是 以戶為單位進行抽樣調查。 2003 年前艾傑比尼爾森是委託潤利進行廣告和節目的監測，2003 年起，艾傑比尼爾森改委託紅木公司進行監測。 進行廣告和節目的監測目的是在將回傳的資料，結合電視節目和廣告的登錄，以提供時段收視率外，也能呈現廣告收視率或節目收視率。
收視率: 台灣現有電視收視率測量方法及現況探討
然而，就在民視、三立電視台（簡稱三立）相繼開播後，原先的鄉土劇被帶到更為本土的境界，純然的臺語發音，使得更加臺灣化的鄉土劇能有別於外來戲劇如韓劇、日劇與港劇，成為抵制外來劇最強的聲音。 在題材方面，除了包容過去的鄉土情節之外，現代都會生活形態，將許多社會議題等素材納入內容當中，並採用年輕演員來詮釋，使臺灣鄉土劇展現不同以往的新興面貌，其收視族群也從早期局限於老人與家庭主婦為主的觀眾，逐步擴大到上班族以及學生等年輕族群。 個人收視率的提供不是一件簡單的事，各國也都在研擬如何提供更為切合的數值， 試圖要以電話調查、個人日記式、個人記錄器或是個人影像辨識器等等來取得資料，總之，無論何種方法都是項耗費經費的工作。 縱使電視節目製播嚴謹的日本， 個人收視率的提供也是在 2000 年後，但因為艾傑比尼爾森（早年是聯亞）1994 年在台設立，使得台灣的個人電視收視率在亞洲算是非常早開始的，再加上有線電視台的合法化，眾多頻道爭食廣告預算下，個人收視率的存在就更有其必要性了。 日記法是指通過由樣本戶中所有4歲及以上家庭成員填寫日記卡來收集收視信息的方法。 樣本戶中每一家庭成員都有各自的日記卡，要求他們把每天收看電視的情況（包括收看的頻道和時間段）隨時記錄在自己的日記卡上。
它之所以有個人收視率的原因，是源於它在樣本戶家中的所有電視都安裝了個人電視收視記錄器（People Meter），電視收視記錄器（People Meter）包括了可呈現家庭各成員代碼按鈕的手控器（專用遙控器）、電視感應器、顯示儀和資料儲存盒。 另一套僅能看到 MOD 平台收視表現的 MOD 收視率，它無法推估到全台灣其他環境，比方凱擘或中嘉的收視表現，因為他的資料來源是僅有 MOD 機上盒的資料。 當然也因為母體不同，不論是同樣的電視台，或是同時段的收視率都不能進行比較。
收視率: 收視率怎麼算錢?
《俗女養成記》除拿下第 55 屆金鐘獎迷你劇集獎、戲劇類節目剪輯獎之外、飾演陳嘉玲母親的于子育（琇琴）也拿下迷你劇集／電視電影女配角獎。 有時候我們過度苛責自己，覺得成就不如他人，那是因為我們活在向外追尋的世界裡，我們可以練習向內在觀察，看見不同面向的自己，你會發覺自己的獨特與成長。 「小阿信」小林綾子、「大阿信」田中裕子與「老阿信」乙羽信子，在演完「阿信」十一年後的今天，也許都不敢相信這齣戲還會在台灣掀起熱潮。
除計算黃金時段首播的自製劇集之收視外，外購劇集、重播劇集等也會列出[1]。 DFM(Direct Frequency Measurement)：是用於類比電視訊號進行測量的技術。 收看不同頻道時，電視機高頻頭的本振頻率不同，測量儀通過測量電視機高頻頭輸入的本振頻率結合頻道對應關係掌握收看的頻道。 2017年3月19日星期天真好播出最後一集，自3月26日起《Running Man》成為獨立節目，兩家調查公司改以分別發佈1部2部的單獨收視以作排名。 2021年7月11日，恰逢Running Man開播11週年，Running Man播出第563集節目「有點奇怪的全家福」競賽，追平韓國綜藝節目《無限挑戰》的集數紀錄（無限挑戰成為獨立節目後共播出563集），並於次週播放結束後成為韓國史上集數最多的綜藝節目。 由2017年年中至年尾，海外拍攝的節目已佔整體節目的一大部份，數目與常規節目看齊。
收視率: 收視率的變化，先漲後跌
「俠」具有亦正亦邪的特性和濃厚的社會「邊緣性」，其之所以會成為底層人物，往往都有一個「淪落」的過程。 以中國傳統社會型態來說，「俠」與「儒」是不同的兩種人、兩種生命型態（龔鵬程2007：198），前者是暗藏於社會角落的淪落者，後者則為知識階層。 收視率 從這種角度來看，《雲州大儒俠》中作為「儒俠」的史豔文本身，其生命歷程便是一種淪落的過程；而股旅物中各式各樣的沒落武士，雖然不是「儒」，但亦都有類似由上而下、從尊到卑的過程。
尼爾森收視調查資料的精細化有一個很大的好處，即廣告主更能掌握所下的廣告的觸達目標，因而使廣告主對部份觀眾性質相似的有線台節目更感興趣 ─ 因為瞄準目標客戶更加方便。 收視率調查的市場本來有多家公司競爭，但這個市場容易造成一家獨大的局面，因為各個廣告主需要統一、有公信力的收視率調查數據，以此為基礎做計費標準，這樣與各家電視台收費才方便；最後收視率調查市場由AC尼爾森公司一枝獨秀。 今年也大受好評的刑事偵探劇《誰是被害者》，因只在 OTT 播出，沒有收視率資料可供參考，不過 Netflix 近日公布一連串 2020 回顧中，亦將拍攝第二季的《誰是被害者》榮登最受國際觀眾歡迎的台灣影劇，非常值得一提。
收視率: 電視劇是如何以收視率來收費的，為什麼大家很關注收視率？
2018年，《尹食堂第二季西班牙加拉奇科篇》創下最高平均收視率15.986%(AGB全國)的記錄，打破《尹食堂第一季印尼峇里島篇》於2017年創下最高平均收視率14.141%(AGB全國)的記錄，成為韓國有線電視台綜藝節目歷年收視紀錄排名第1位。 現在一般由電視臺委託專業公司，通過電話或其他方式取樣調查來得到收視率。 以CSM使用的日記卡為例，日記卡中最重要的兩個部分是收視率調查日記卡和日記卡專用夾。 在收視率調查日記卡上有記錄樣本人員所收看電視頻道的代碼和收視時段的地方，一張日記卡可以記錄一名樣本人員一周七天的收視情況。 日記卡法的記錄時段設定為15分鐘，即以15分鐘為一個記錄單位，當樣本人員在15分鐘內收看某一頻道的累計時間超過8分鐘時才可記錄。
- 小川洋子早期的作品大多描述人性的陰暗和殘酷；但在三十歲之後，風格驟變，成為「為無法發聲的人而寫」的作家，作品更被讀者分為黑白小川來欣賞。
- 而在電視機普及率逐步提高的 1970 年代，布袋戲的形態及命運又有了大轉折。
- 1969年臺灣第二家商業電視台中國電視公司（簡稱中視）開播，並推出第一部國語連續劇《晶晶》，在每週一至週六每天播出15分鐘。
- 1993年，《廣播電視法》取消對方言的限制後，以臺語對白的鄉土劇更得 以大量湧現，如中視的《牽手出頭天》、華視的《兄弟有緣》、台視的《臺灣水滸傳》等。
- 由於台灣的頻道相當的多，樣本很可能一分鐘轉台多次，或收視長短不依，因此在計算時，採取分鐘為單位，每個樣本在一分鐘收視最長的頻道視為該樣本收視的情形，累加所有樣本每一分鐘的收視後，求取平均分鐘收視率，因此在談電視收視率時，不僅和人數有關，也和收視的時間長度有關。
溫暖的調性、清麗具空氣感畫面，把台灣拍得很美，今年五月同步在公視及 NHK 播出，可惜遇到疫情，不然或可順道行銷台灣觀光。 共和黨總統初選提名首場辯論23日晚間落幕，主辦的福斯新聞網(Fox News)雖取得不錯的收視率，但少了「流量保證」前總統川普，觀眾人數敗給他與福斯新聞前當家主播卡爾森(Tucker Carlson)的瀏覽破億的訪談，展現右翼媒體明顯的內部分歧。 在這齣戲裡飾「阿信」角色的有三位演員，童年時期由小林綾子飾演、青年期由田中裕子飾演、老年時期是乙羽信子飾演，隨著「阿信」的周遊列國，她們也都成為國際巨星。 具我瞭解的,每個地方的情況都不同,北京好象是1000戶固定人家吧,所以在一些片子播出的過程中會出現慘淡的情況.
收視率: 收視率是怎麼計算的
按照《廣播電視詞典》的解釋：收視率是指在一定時段內收看某一節目的人數（或家戶數）佔觀眾總人數（或總家戶數）的百分比，即收視率＝收看某一節目的人數（或家戶數）/觀眾總人數（或總家戶數）。 收視率分為家庭收視率和個人收視率，一般而言，家庭收視率大於個人收視率。 北京廣播學院教授、電視傳播研究所副所長劉燕南說，目前業內以人數而不是家戶數為統計標準的做法更加普遍一些,劉燕南所著的《電視收視率解析———調查、分析與應用》是國內系統研究收視率的第一本專著。 通常，中國大陸地區專業收視率統計機構央視-索福瑞媒介研究有限公司（CSM）會在建立一個新的收視率調查固定樣本組之前及建立之後每年（個別小型日記卡城市隔年）對該地區進行基礎研究調查。
1986年臺灣解除幾近四十年的戒嚴，為海峽兩岸恢復互動交流奠定了基礎，兩岸經貿文化交流日益密切，電視戲劇節目交流亦隨之展開。 1989年，臺灣新聞局頒布《現階段大眾傳播事業赴大陸地區採訪、拍片、製作節目報備作業規定》，為臺灣電視劇的製作人員到中國取景拍攝創造了條件；一些中國演員也參與到臺灣電視劇的製作中。 是年，陳冲擔任臺灣連續劇《隨風而逝》女主角的演出，是標誌著兩岸電視劇交流的全面展開的里程碑。 收視率 自2010年代末起，OTT平台成為嶄新的韓劇播出及製作渠道，由韓國製作公司製作的韓劇亦開始在Netflix上線，並成功打入海外市場[13][14]。 黃東赫贏得第74屆黃金時段艾美獎劇情類劇集最佳導演獎，成為首位獲此獎的亞洲導演和外語片導演。
收視率: 有線電視收視費多少錢一年
味全、中信以及樂天也將於周末開始投身季後賽之旅，為爭奪今年「臺灣最強」封號而努力。 回顧本賽季，已經有許多專家及熱血球迷從戰力面提出諸多見解，筆者則是想嘗試用有線電視收視率的角度切入，與讀者分享關於中華職棒的一些賽事之外的數字趨勢。 《非常律師禹英禑》作為ENA新開台以來的第二部韓劇，卻以黑馬之姿，成為近期韓國最熱門的戲劇話題，而2022年底的《財閥家的小兒子》，也成為年度最高之作，讓jtbc在tvN收視掛帥的同時，挽回一點局面。 收視率 近幾年的韓劇主流，也隨著電視台式微，OTT付費觀影平台興起，產生非常不一樣的結果。 如今的韓國收視率並不能代表一部韓劇是否成功，需要整體看在韓國與海外的話題度，以及播出時段的對應收視率，方能定奪。
前一天数据在凌晨通过电话线或GPRS传输回CSM服务器进行数据处理，第二天客户即可以看到数据。 CSM目前主要采用三种测量技术：DFM；Si-code；声音匹配(Audio Matching)。 抽样是收视率调查的基础环节，对样本是否具有代表性，能否保证收视率数据的准确具有十分重要的意义。 收视率调查一般采用多阶段、PPS、整群抽样等抽样方法，来抽取样本、建立固定样组。
收視率: 同時段劇集作品
1970年代，台灣面臨產業轉型，政府積極發展工業，打出「客廳即工廠」的口號，許多在這段時期成長的孩童，總有類似的共同記憶。 這裡是全台灣同溫層最厚的閱讀Podcast， 每週五更新，介紹台灣當前值得你閱讀的作品， 歡迎你一起加入我們的行列。 除此之外，布袋戲之所以在臺灣能夠獲得令人難以想像的支持，劇中出現為數眾多且多元化的音樂歌曲，應也是視聽者熱烈喜愛的原因之一。
但問題來了，廣告主與電視台形成對價關係的重點 ─ 曝光度，該如何得知？ 這就是收視率調查之所以誕生的原因，如此才能知道各個節目被被多少人收看；收視率調查的市場最早成熟於富裕的美國。 改編自日本暢銷小說家「吉田修一」的長篇小說「路」，由台灣的公共電視與日本的 NHK 合拍，為 NHK 收視率2023 晨間劇「花子與安妮」導演松浦善之助執導，日本演員波瑠、井埔新、台灣演員炎亞綸及邵雨薇主演，以台灣高鐵從興建到開通為故事背景，描述台日間三個世代、四組人物糾葛的情感。 川普今年選擇改跟卡爾森訪談，影片在辯論開始前率先發布到「X平台」(前為推特)上，目前已累積超過2.4億的觀看次數；擁有X平台的馬斯克(Elon Musk)亦回覆此訪談，稱「跟媒體過濾後比起來，直接觀看(訪談)非常有意思」。 不過觀看數並不直接等於觀眾數，僅意味著出現在動態中的次數，實際點擊並觀看影片的人數尚不清楚。
收視率: 台灣慢了十年播出熱度依舊未減 日劇收視率之王《阿信》
ComScore 甚至也在其他國家和電視收視率公司 Kantar Media 合作，開發電視和數位影音 OTV（Online TV）整合的最新測量技術。 也就是台灣面對未來多元的傳播生態，不再侷限電視直播內容的收視率測量是迫切需要的，如何根據各屏端不同特點採用不同測量技術，並加以整合是新媒體時代所需的，未來是否能引進國外已有的技術就看產業鏈中各產業的需求性了。 被媒體代理商或廣告主做為交易貨幣的則是艾傑比尼爾森所提供的個人電視收視資料，也因此是最為人熟知，和抨擊最多的。 測量儀法是指用測量儀來詳細記錄樣本戶中所有4歲及以上家庭成員收看電視的情況，從而獲取電視觀眾收視資訊的方法。 前一天數據在凌晨通過電話線或GPRS傳輸回CSM伺服器進行數據處理，第二天客戶即可以看到數據。
《相棒》系列來到了第19季，目前已連續播放20年，卻仍然保持在每年日劇收視率的前10名之內，幾乎成為日本國民戲劇的代表作之一。 收視率2023 《相棒》是由日本朝日電視台製作的刑事偵查、推理劇，第19季同樣維持著雙主角的設定，除了老班底之外也加入了由森口瑤子飾演的新角色。 如果加總計算有線及無線台的收視率，平均數字也高達15.3，每分鐘將近有336萬人收看，整場球賽下來更破千萬人，等於台灣有一半的人都在看這場台日大戰，也打破有線電視20年來開台，單一節目的收視率紀錄。
收視率: 盤點 2020 收視最高台劇：神劇《想見你》才排名第三，收視第一獎落誰家？
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也因此由這些錯綜複雜的人物關係出發，所搬演的懸疑劇情、正邪對決、技擊格鬥的場面，依然能製造大快人心的效果。 在一場意外中，主角罹患了解離性失憶，喪失當刑警以來的20年記憶，連帶搜查技巧也失去了，只能依靠新進後輩的幫助。 標準的老少配組合，在嚴肅的案件以外也有許多讓人會心一笑的情節。 愛爾達指出，為期15天的世界棒球經典賽，除了台中A組預賽外，今天起在日本東京也展開B組預賽戰火，而首戰失利的台灣在休兵一天後，將於3月10日晚間7時再對戰義大利。 雖然這部劇在韓國十分火爆，但在國內反響平平，口碑也一般，而且這部劇的結尾並不盡如人意，口碑從開化的9分最終跌至7.4分。 SBS出品，是2016年《浪漫醫生金師傅》的續集，講述怪胎天才醫生金師傅和熱情高漲的年輕醫生們之間的故事。
收視率: 拍攝取景
韓國電視台有分成免費以及付費頻道，換句話來說，台灣人常知道的無線老三台（台視、中視、華視），在韓國的定義就是免費頻道（MBC、KBS、SBS）。 本集節目邀請到繪本作家鄭淑芬，透過《家庭代工的滋味》這本由短文及插畫組成的可愛小書，一起穿越時空回到那個物資雖然匱乏，但能享受簡單快樂的樸實年代。 繪本作家鄭淑芬也不例外，在永和新生地長大的她，經歷了刺繡外銷的高峰期，她不僅參與過刺繡代工，她還參與過塑膠花、聖誕飾品、撿廢鐵、摘香花、鞋面珠繡、包裝免洗筷、印便當盒、剪燒酒螺、髮夾彩繪、金銀紙分裝等五花八門的代工工作。
智勳也不想接受瑪麗當手下的實習律師，但瑪麗最終決定照爺爺的意思回到智勳辦公室擔任實習律師。 雖然他的辦公室簡陋，甚至還付不出月租，但他用與生俱來的機智與應變能力排除萬難。 他主張自己想幫忙攙扶醉漢時被誤以為是扒手，但負責案件的熱血檢察官白瑪麗卻堅信他有罪。 若從各年齡收視族群來觀察，可以看出中華職棒最受到30到54歲男性的關注，而女性族群方面則是以 25到49歲女性為大宗。 為了讓讀者對於賽事分眾狀況更有概念，讓我們將國內職籃的分眾收視放上來對照，可以看出棒籃運動收視狀況的差異。
與股旅物相同，《雲州大儒俠》營造的是一種偽歷史，其中雖然沒有太多攻擊貪官污吏和劣紳土豪的情節，但確實存在許多淪落綠林的好漢豪傑。 這些社會邊緣人行蹤漂泊不定，並有其缺陷或遭逢變故、不如意的境遇。 舉例來說，史豔文幼年喪父由母親獨力撫養成人，曾因得罪宰相而被發配充軍；苦海女神龍身為堂堂邊疆國度之公主，卻願成為史豔文的側室，具有蠻夷和妾身的雙層邊緣性；恨世生也是異族公主，因為失戀而女扮男裝。 而以「女扮男裝」模樣出現的命運青紅燈，則為史豔文與苦海女神龍之女，其中原與蠻荒的混血、「無父」的身世，以及缺乏歸屬、無法（自我）認同的精神狀態，都說明了其宿命般的邊緣處境；此外，女暴君也是被棄失戀的異族公主，在性格上有亦男亦女的邊緣性。 日治戰爭期，因臺灣總督府推行皇民化運動，許多布袋戲團被迫演出「皇民化劇」，將戲偶換上日式裝扮，或在劇中加入日本文化、皇民化精神（沈平山，1976：21-28）。
收視率: 韓國代購 ArrowIcon
《阿信》是1980年代日本最為轟動的電視劇之一，創下日本電視劇收視率最高紀錄，至今已有超過70個海外授權播映，促成日本的文化外交，影響深遠。 當年的阿信熱，由電視劇轉為社會現象，被國際新聞大幅報導，儘管重播多次，仍有很好的收視表現。 央視索福瑞公司有關人士表示，收視率指標被區分為兩大類，一類為基本指標，指各種計算口徑的收視率；另一類為派生指標，包括反映市場結構的指標如收視份額（或稱市場佔有率）等，反映節目收視偏好的指標如節目吸引力、觀眾重疊率等。 這些指標往往更受電視臺重視，因為它對指導電視節目編排更有意義。 廣告代理商在策劃廣告的投放計劃時，要根據預測收視率和收視觀眾的分佈來決定購買 不同的廣告時段或特定的電視節目，或投放不同的電視頻道，並且可以由此測算預定投放的 廣告信息可傳達到多少人，以及測算出這些人接觸該廣告信息的次數，以減少廣告投放的盲 目性。 收視率 艾傑比尼爾森與中華電信合作，進行 MOD 平台收視率的調查，取得中華電信所提供的 15,000 個家戶的機上盒資料，呈現 MOD 平台的個人及家戶收視率。
