此外，美國目前還是傾向製作親子同樂的動畫，若未來轉向青少年與成人主題，觀眾年齡層及題材更普及化，也可能逐漸影響到日本動畫業界。 日本影視 中國近年製作的動畫電影《哪吒》，由於獲得金主投資和 3D 技術的加持，一躍成為中國國內電影票房排行的第二（第一是吉卜力工作室的《神隱少女》）。 目前中國的動畫電影製作人員及導演，大多受到日本動漫的影響，後續日本方面也會繼續視中國市場的變化，考慮合作的可能性。 在翻譯工作與影展、片商等多方協力的方面，張克柔與林震宇皆提及，非英語翻譯很少能有懂原文的人進行二校，所以，在分工上，審稿人的角色通常是使用英文腳本檢視翻譯與敘事細節是否有出入，而非對語言本身勘誤。 當翻譯牽涉到中配版電影或劇集，如上述《辛普森家庭》或走親子路線的《尋找小魔女DoReMi》（Looking for Magical DoReMi ，2020）等，則需要配音員與改編團隊的加入，以根據角色語速和嘴型設計對應的台詞，並進行大幅度的改編。 張克柔提到，在這樣的合作關係上，譯者提供給配音員與改編團隊的中譯版本，比起一般的字幕翻譯，在細節上相對不會太簡略，也傾向更口語一點。
翻譯日本電影為主的譯者張克柔則提出，「完全的『他者』，才能搭配深度的『在地』」，相較於非亞洲電影，日語片因為日本和臺灣的文化地域親近性，主流作品的翻譯往往不適用在地化，以避免破壞代入感或混淆對情境的認知。 這類營運模式並非日本動漫產業所獨有，美國動漫產業的操作亦已相當完熟。 以近年熱門的漫威和 DC 為例，漫畫、電影、影集、周邊往往串聯在一起，同步動作。 不只在市場行銷手法上，為了協同不同媒介之間的特性，顧及行銷渠道的全球化擴張，有時甚至會重新調整漫畫的劇情，及情節背後的世界觀，以配合媒介和行銷之間的整合。 日本影視2023 當原創的文化作品問世之後，迎接它的是各式各樣拓展身手、延伸成長的機制。 日本的動漫業已然演化出龐大繁複的商業渠道，除了一般人熟悉的動畫、電玩、影劇外，近年更有許多新興模式，如 2.5 次元音樂劇、聖地巡禮、地方營造或五花八門的二創。
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比如，頂級電影投資發行公司Showbox設立了「Showbox Choice Award」，會在15部「Book to Film」和15部「E-IP Pitching」的作品中各選出2部作品，各頒發獎座和韓幣1000萬元的獎金。 譬如Netflix於9月25日播出的原創劇《非常校護檔案》（보건교사 안은영），即是改編自小說家鄭世朗的小說《保健教師安恩英》。 此外，由《屍速列車》（부산행）導演延尚昊擔任故事創作，漫畫家崔奎錫擔任作畫的網路連載漫畫《地獄》（지옥），也將改編成Netflix的原創劇，並由延尚昊親自執導。 2020年受新型冠狀病毒（COVID-19）的影響，至9月止，韓國上映的本土電影僅占去年的一半，其中只有《南山的部長們》（남산의 부장들）和《超「人」氣動物園》（해치지않아）分別改編自同名小說，以及網路漫畫《不會傷害你》。
所以，當今的字幕譯者必須更留意流行語的普及性，在翻譯受眾範圍較廣的電影時，能使用的流行語也會越來越少。 譬如日本製作委員會的合議制可能造成作品的同質性太高，損害原創作品的特殊性；又或製作委員會營收常年仰賴的 DVD 光碟市場，如今已逐漸式微，新型態的視聽方式正在改變營運及獲利方式。 大型跨國平台商對在地產業生態系的影響，是借鏡此模式時不可迴避的問題。 在某些動畫合作案中，原著出版社與動畫公司並不出資，僅收取版稅或製作費。 雖然商品成功時無法獲得額外的收益，但無論市場盈虧，都可以處在沒有風險的情況下，以自身的獲利模式運作，得到最基本的盈收。 由韓國政府、釜山市政府、韓國電影界和企業界支持贊助，每年10月初在釜山海雲台舉行的釜山國際電影節，主辦方固定舉辦為期3天、名為「亞洲文化產品&電影市場」（Asian Contents & Film Market，以下稱ACFM）的大型IP交流活動。
日本影視: 日本IP跨域經營術6》產業生態系統的完備，是持續生產與滾動IP的重要環節
而針對網友熱譯的「二次創作」與「超譯」話題，對於專業譯者而言，創譯（transcreation）和超譯的界線又該如何區分？ 陳家倩表示，二次創作本身就包含在「創譯」的翻譯策略中，臺灣相較於其他泛華語地區，對「二創」的接受度高，所以本次事件的爭議點，準確來說與創譯無關，而是超譯問題；對她而言，多數觀眾看不懂就算是超譯。 張克柔則認為，創譯和超譯的界線，在於字幕是否能成功拉近電影與觀眾的距離，字幕工作者比起文字或創意工作者，更像是服務業，應以觀眾娛樂性與沈浸性為主，不宜過度糾結還原文本，而造成觀眾對訊息接收的負擔。 為了內容產業的發展及長期經營，2010 年日本政府推出「Cool Japan」計畫，策略性地推廣及保存日本文化、培育從業人員、將作品銷售至海外、提升外國人訪日旅遊意願。 2019 年（平成 31 年）日本內閣府對 Cool Japan 計畫提撥 580 日本影視 億日圓（約 170 億台幣）的預算，較前一年度的預算增加了130%。
其中分為一般電影、紀錄片、動畫電影，再依電影的規格及片長而有不同程度的補助。 整體來說，Cool 日本影視 Japan 的主力並非補助內容製作，而是推廣內容產業、在地的串連及作品的海外輸出。 一般人認為，日本極具影響力的動畫產業，必然獲得國家的大量資助，然而從預算項目中可以看到，日本政府其實沒有干預動畫的製作，也沒有特別挹資鼓勵動畫產業，而是完全交由市場決定。
日本影視: 電視台熱播
第十七屆增設「黑澤明獎」（黑澤明賞，2004年─2008年），表彰對電影界有卓越貢獻的導演[10]。 日本影視 日本影視 從2004年開始，同時在Bunkamura和六本木之丘的主會場舉行，此外2005年由於合辦企劃的關係，也在秋葉原的會場「秋葉原ENTAMATURI」舉行。 到2003年為止，主要是在「Bunkamura」（直譯：文化村，為東急所有的大型綜合文化設施，位在東京澀谷鬧區）中的4個會場內舉行。 2008年起改以綠色環保為主題，開幕紅地毯也變綠色，成為影展特色之一[2]。 星光大道由回收材質做成的綠地毯，取代傳統的紅地毯，明星們也改搭乘環保省油小車抵達現場[3]。 2013年隨著新主席椎名保上任，主視覺及單元結構有變革[4]，主視覺由綠轉紅。
日本動畫的盛行也使得其他非日本動畫作品也採用類似的風格，但這類作品一般會歸類為受日本動畫影響的動畫。 比如在日本，外語電影會配字幕，但是日語電影沒有日語字幕，因此，日語字幕設計多半已是聽障導向；臺灣反而因為是字幕大國，中文字幕服務的對象偏向一般大眾，對聽障者就相對不夠親切。 張克柔與陳家倩皆贊同如美國電影院 Regal Cinemas 提供字幕眼鏡（closed-captioning glasses）給需要觀眾的做法，林震宇老師則認為，字幕眼鏡在成本考量相對有難度，現階段可以考慮先在戲院提供情境字幕做為緩衝。 另一方面，陳家倩也提及疫情對字幕產業的影響：當院線片數量大幅降低，片商往往直接將案件交給資深譯者，因而減少新進譯者翻譯院線電影的機會；然而，串流平台崛起所帶動的翻譯需求，也為新進譯者開闢新市場，增加其他接案的來源。 回應此點，林震宇老師則表示，西語譯者並沒有搭上串流崛起的順風車，疫情造成的院線案件減半，更讓西語譯者難以以全職翻譯維生。
日本影視: 政府政策
本系列報導爬梳日本內容產業，試圖以IP為核心，檢視其縝密的產業生態系，協助業界及讀者從宏觀角度理解動漫等文創作品的商業可能，補足「創作面」思考的盲點。 中國市場對於視聽內容進行的審查，早先只針對DVD和藍光商品較為嚴格，2018年則擴及網路通信播放的內容，因而連帶影響買氣。 韓國國際廣播電視節目交易展（BCWW）疫後首次舉辦實體展，16至18日在首爾國際會議暨展示中心（COEX）舉行，台灣館也時隔4年重回首爾，參展業者比往年多上約10家，現場洽談場數也達到歷年新高。 南韓國際廣播電視節目交易展（BCWW）疫後首次舉辦實體展，16至18日在首爾國際會議暨展示中心（COEX）舉行，台灣館也時隔4年重回首爾，參展業者比往年多上約10家，現場洽談場數也達到歷年新高。 想練習日文聽力除了可以從日文書籍、跟podcast下手，另一個最有效的方式就是看無字幕的日本節目啦，為了看懂自己喜歡的節目就得更努力地使用雙耳跟上正常日本人的對話語速，但在台灣的我們要怎麼收看最新的節目呢？ 最上方的工具列有分類，日劇、電影、綜藝、動漫、明星、資訊、榜單。
現在東急集團已經退出贊助，改由以角川書店集團為中心的委員會（実行委員会）來進行電影節的營運，現在是以Bunkamura作為主要的上映場地。 知名編劇林佩瑜於2021年發表的BL小說《奇蹟》，2022年11月宣布確定影視化，預計2023年播映，具體消息尚未發表。 原作小說描述學霸與黑道相遇的虐戀愛情，2021年發表小說前導片，觀看數突破53萬。 泰韓合拍劇《Love is Like a Cat》描述人氣明星與動物診所院長邂逅的愛情故事。 由男團「JUST B」的建宇和JM主演，並找來《與愛同居》爆紅的泰國男神Mew Suppasit，再加上南韓演員金敬錫（音譯）共同演出。
日本影視: 動漫經典令人回味
只是近日傳出的「史艷文」布袋戲侵權案，卻是針對「史艷文」這個角色的使用，於布袋戲名門黃家兄弟間產生的糾紛。 曾經以成為記錄片導演為志業的佐藤，不只無法實現夢想，還得煩惱接下來會不會成為遊民，於是他在人生谷底進行一項偉大創作：把攝影機朝向自己，拍下最不堪、最可恥的日常生活。 這部電影因為記下日本社會最真實的一面，在2015年奪得芝加哥國際電視電影優異獎。 在譯者署名部分，張克柔也提到二十幾年前臺灣對外片管制嚴格，日語片大部分經由影展引進，而片商則視影片在影展的口碑與票房反應，再決定要不要購入版權。
TVer是日本五大民營無線電視台(日本電視台、朝日電視台、TBS電視台、富士電視台、東京電視台)於2015年10月26日聯合推出的無廣告影片點播服務。 該服務成立的目的是為了應對Netflix、Bonobo等網路影片點播服務的競爭以及打擊非法的網路視訊。 日本映畫放送株式會社所製作的影視作品主要是和其股東富士電視、東寶、角川映畫等共同出資，以下列舉的是其製作的主要作品。 日本映畫放送株式會社的最大股東是富士電視株式會社，它同時是富士電視株式會社及其母公司富士媒體控股株式會社的子公司，並且它還是富士電視株式會社的權益法（日語：持分法）適用關聯公司。
