这一系列的最大亮点是：一张像折纸般被折叠的布，抓住了顶部和方形的折叠向上拉，一件衣服的立体形状便显现出来。 脱下衣服静置后，由于重心的作用都会返回扁平的二维形状。 用一种最简单、无需细节的独特素材将织物附着于面料的别致展现出来，便是三宅一生的时尚哲学。
他一生致力創造皺褶帝國，除此之外，為了不被單一形象限制，也多方嘗試服裝的可能，於開發各種副牌與支線，只要無法在 ISSEY MIYAKE 品牌裡呈現的，就直接開發副線來盛載腦子裡的狂想。 从一张平铺在桌面上的折纸，通过手工摆弄，瞬间从二维变成了三维的形态。 事实上，这与三宅最初的“一块布”的灵感有着异曲同工之妙，借助用“身体去穿服装”——把“身体”潜移默化地视为“摆弄‘那张纸’的媒介”，通过这种方式将布料进行改变，从而最终成为如今我们所看到的服装的姿态。 「我們認為設計就像是被好奇心所驅使的過程，建立在無邊際的探索之上，為生活帶來歡樂、奇妙和希望，當然，還有一點樂趣 - 設計師近藤悟史與設計團隊，追思三宅一生」。 “132 5.”系列的制作方法充分结合了高新科技的优势，制作人员首先通过电脑程序模拟三维服装的造型，在纸张上进行实验，加入裁剪的形式，预设裁切线，将其折叠成平面，最后热压其准备的特殊布料，直到服装的改造完成，使之完美适应从平面到立体的交互转变。
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品牌一直一來都維持三宅一生先生的設計哲學，追尋著身體與包裹於外的布料之間的和諧性，並打破東西方文化侷限，使三宅一生的服裝無法被歸類為東方或者西方任一風格種類裡，因為它已經挑拖這兩種文化侷限了。 “我一直认为是布料和身体之间的空间创造了服装，经过手工折叠，我们创造出一种全新的、不规则的起伏空间。 三宅一生衣服2023 他把东方的意境哲思与西方大胆的表现技艺糅合的天衣无缝、众人称他为时尚界的魔术师，亦幻亦真。
模特以街头滑板的形式出场，展现当代年轻人的个性、豪放性格；颇有东南亚风情的头饰和印花，在时装中，将东西方文化相结合，富有层次感和文化深度。 尤其在「物哀美」这东方哲思中，一切稍纵即逝、瑕疵缺憾的事物都会呈现出一种美感，比如樱花欲坠、秋林落叶这些都是日本文化中反复显现的美。 这种人工与自然、理性与感性、虚与实的阴阳哲思，不仅是他的美学主张，也是他赋予身体与面料之间的平衡之道。
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年少时被回家途中裁缝店的橱窗中的服装所迷，从而走上了服装设计师的道路。 在这期间其追随过Laroche和Givenchy等设计先驱，也在衣料店和定制工厂学习裁剪，这段经历令他在后来的服装设计道路上创造了无以计数的新布料和变换自由的裁剪风格。 三宅一生衣服2023 并以“一块布”的设计理念，重新诠释了西方服装的传统，这样的独特美学，怎能不引起全世界的关注。
设计师在原本的礼帽形象上，进行不规则的裁剪，给人一种不刻意、正式感与日常感皆有的感觉，创意与美感并存。 三宅一生用「一生褶」诠释了东方哲思的巧妙意境，将其超脱于成衣、面料之上。 起唯美空灵的设计精神，启明了无数后者对于美学的种种可能。 三宅一生的设计极具空间感，他推崇无形便是有形的理念，让服装呈现朦胧美，一切为空，虚无中却又不失意境之美。
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作为日本传奇时装设计师，三宅一生的时装一直以无结构模式进行设计，摆脱了西方传统的造型模式，将东方制衣枝术的创新模式以深向的反思维进行创意。 三宅一生Issey Miyake（1938年4月22日－），日本著名服装设计师，以极富工艺创新的服饰设计与展览而闻名于世。 不僅在面料上有所堅持，三宅一生更強調「一塊布」成衣理念，在1998年三宅一生工作室與設計師藤原大合作，由電腦全程控制服裝製作，從一條線開始織成一件完整的服裝，透過平面到三維立體的設計，探討衣服面料與身體空間的關係。 扎哈.哈迪德经常穿三宅一生的主线产品，欣赏他的才华横溢。
時序回到1992年，彼時蘇聯剛解體，立陶宛首次以獨立國家的身分參加奧運。 為了製作出符合每位運動員體型的服裝，三宅一生運用「一生褶」布料，搭配立陶宛代表色，帶有皺摺、輕盈透氣的服裝成功吸引了觀眾的目光，三宅一生也藉著奧運的世界舞台展現了自己前衛的設計。 小時候，他曾夢想自己能成為舞者或是運動員， 但這個想法在他讀了姐姐的時尚雜誌後有了轉變。 因此将布料打造成如同折纸般的沟壑重叠，将其从二维转变为三维，这也正是三宅一生其标志性的设计风格之一。 一块布「A Piece Of Cloth」是三宅一生开辟时尚帝国的设计根基，从1973年开始三宅一生每季都在巴黎进行时装发布。
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早在80年代初就推出的“一生褶皱”（Pleats Please）几乎成了三宅一生的象征。 三宅如今已经年过八旬，但仍旧没有停止对设计的探索，如今以三宅一生、山本耀司及川久保玲为代表的日本力量仍在引领着全球时尚风潮，相信还会继续给世界带来更多的惊喜。 比方我们可以再看一下三宅品牌中的平面广告，可以加深印证这个说法，此前川久保玲的篇章也是如此，他们除了能将广告的视觉效果把控好，跟产品概念表达好，同时能让人有一种“就此一家，别无分店“的品牌协调感，这种协调感在品牌传达中显得非常重要。 而腕表产品是三宅更早的跨界尝试，2001年时候，三宅跟日本SEIKO（精工）达成工作，共同研发设计师品牌，日本的精工手表在1881年便成立，历史悠久实力强大，是日本四大名表之一，所以有些人认为三宅设计的手表单纯只是好看其实是一种误区，设计背后其实有足够强大的技术支持。
三宅一生在數十年的設計生涯中一直強調其設計是來自生活，貼近穿者的日常需要，並以前衛創新的技法打破時裝固有框框，同時亦從多方面滲透日本傳統文化養份，例如：和服、摺紙藝術又或是有關光與影的美學——陰翳禮贊等。 1998 年與布料工程師藤原大合作，以 A-POC（A PIECE OF CLOTH）「一塊布成衣」的概念創立品牌 A-POC，以「衣服的剪裁，由身體來決定」為宗旨，其特點是一幅經特別處理的布料，可供穿者剪裁成不同形狀。 1994年的巴黎春夏時裝週，三宅一生推出Flying Saucer系列。
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不同于西方将服装做为美化身体的附属品，三宅一生一直强调服装与身体之间的关系，A-POC中穿者的加入更是把与服装联系着的身体彻底地与服装绑定在了一起。 说起“一块布”（A Piece of Cloth），那是三宅一生设计理念的根本，起源于1970年代那块名为“piece of cloth"的，插入了袖子的棉纱亚麻布。做为他设计的起点，这对他自己也是很重要的一件作品，他说现在他仍旧会经常回到那个点上，因为那是衣服永恒不变的源代码。 正於台北麗晶精品B2舉辦的ISSEY MIYAKE 2022秋冬「GROW斑斕毛織」特展，現任設計師近藤悟史也延續三宅一生的服裝理念，傳承品牌標誌性的褶縐、剪裁和設計外，將植物四季之美巧妙融入服裝中。
二位分别被认为是建筑界和服装界的 “解构主义大师” 。 扎哈非常喜欢他的 “一生褶皱” （Pleats Please）系列，它们没有了别的大牌的 “公主病”。 它们可以随意卷成一团，无需熨烫，由机器压制出的永久褶皱，上身之后立即营造立体线条，由身体撑出衣服最完美的结构。 这对于一位曾经常旅行在外的女人可知是省了多少麻烦，对于一个追求自由形态的建筑师又是多么大的吸引。
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这个问题我斗胆替三宅桑回答一下“各位大兄弟，俺也知道。 三宅一生衣服 这款腕表对比很多大牌来说价格并不贵，避免广告嫌疑，具体大家自行检索。 單肩袋中央飾有大號圓形鈕扣圖案，展開後的大孔可以用作手提袋的把手。 12.经典之作「一生之水 （L'Eau D'Issey )）」诞生于1992年，以其简单洁净的味道和独特的瓶身设计而闻名。 Buyandship 海外倉庫轉運尺寸限制為長寬高其中一邊不可超過 80CM、或長寬高三邊總和不可超過 150CM、體積重與實重比例超過5倍。 如果超出以上任何一個限制的話，有機會需要付出額外費用、被倉庫拒收貨件、退件、無法寄出或按體積重收費。
成立於 2000 年的 HaaT 是三宅一生另一個獨具特色的支線品牌。 品牌名「HaaT」裡蘊含了三種發音相似「heart」的語彙與意義。 第一個「HaaT」在南亞有著村鎮城市的意思，說明了品牌超越國界加入了來自世界的美學等技藝。 第二個是因為發音也似英文的「heart」（心），象徵了品牌對於日本的高級紡織品與傳統技法的投入與關心。 第三個意義是因為發音與印度文「Haath」（手）相似，代表了日本的設計加上高品質的印度工匠的工藝技術。 想要找到服裝與傳統工藝的完美結合，來逛逛HaaT 店面，就能實際體會到品牌對服裝及面料上的極致追求。
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80年代，他开始研究服装面料，在90年代正式推出了著名的 「一生褶」Pleats Please，由聚酯纤维制成的衣服，可以机洗，可以随意 卷起来放进行李箱。 当战后的日本年轻一代还在倾心于欧美的设计时，三宅一生打破了巴黎对国际时尚产业的垄断，产生了 “既非西方、也非日本”的普世服装，以及一种真正后现代性的、跨文化的身份。 Satoshi Kondo的首秀将服装以一种极赋艺术性的表演形式给Issey Miyake带来了全新的活力。
2010年时候，已经72岁的三宅带领研发团队推出新的品牌线，也是史太浓最喜欢的品牌线，叫【132 5】，这个品牌可谓是三宅功力炉火纯青后的一种输出，将以往的概念与经验集大成之。 史太浓还想表达的一点感想是：大凡一线设计师确实没有什么设计领域的局限，前面分享的很多人物几乎都是例子，比方三宅这个腕表设计除了造型，还涉及到功能、体验、行业属性、市场定位，并且布局的平面信息们都能体现超凡的驾驭功力。 2020年时候三宅这系列包包还推出了"MaruMaru"款，Maru是“丸子“的意思，一大一小两个圆形，用色大胆却又简洁时尚，更加青春活泼，真是赠送佳人的佳作。 其实90年代末期，三宅就将品牌的主线设计交给了爱徒泷泽直己（2006年自行创业，曾任优衣库设计总监），但这个貌似“退休”的行为只是假象，三宅是希望腾出更多时间开创设计的可能性。 跟大部分大师一样，三宅也拥有多项跨界设计，并且他其实并不愿意承认自己只是一名“时尚设计师”，他不过是在努力做好自己感兴趣的事情。 这个时期的三宅在设计上还有一个重要理念，就是对“穿衣”进行重新解读，他认为一件衣服是应该能有多种穿法的，而这些穿法能够凭自己的创意来决定。
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他的时装一直以无结构模式进行设计，摆脱了西方传统的造型模式，而以深向的反思维进行创意，掰开、揉碎、再组合，形成惊人奇突的构造，同时又具有宽泛、雍容的内涵。 近藤悟史從品牌創辦人三宅一生「一塊布製成一件衣服」的服裝創作理念出發，解構再重組服裝結構，讓每個單品經過摺疊、拉上拉鍊後，就可以收納成旅行收納袋的尺寸。 應用聚酯纖維製作的服裝具有形狀記憶的功能，也可防水抗皺，無論日常或是旅行時穿著，都非常方便。 三宅一生衣服2023 口袋與織帶既是裝飾，也具有收納服裝的實際功能，融合實用與實穿於一體。 这种新型的技术最后被称为三宅褶皱(也称一生褶)，而子品牌Pleats 三宅一生衣服2023 Please也于1993年创建。 制作这种织物时，需先将布料裁剪和缝纫成型，再夹入纸层之中，压紧并热熨，褶皱就形成了，并且会一直保持着。
- 利用纸张隔离面料与机器之间的高温，从而达到既能利用高温制作工艺，又不至于被高温完全烧焦。
- 其实就算这些设计未必是三宅本人亲力亲为，但他会明确且清晰知道如何为之美，如何体现视觉以外的概念，如何跟同质产品划分区别形成亮点等，这是非常值得设计师思考的，我们更应该培养更加全局的设计观。
- 由此他创立了充满东方特质的易于活动的服装，受到很多消费者的推崇。
- 大秀尾聲，一群現代舞者上演精彩的舞蹈表演，這是三宅一生特別喜歡在秀場玩的招數，以此展現服裝的輕盈與靈動之姿。
- 这套限量的三宅一生专书，不仅邀请到他好朋友Yuriko Takagi操刀摄影，还有无印良品创意总监Kazuko Koike小池一子笔整理三宅一生的年表，以及从未公开的故事。
- 不僅在面料上有所堅持，三宅一生更強調「一塊布」成衣理念，在1998年三宅一生工作室與設計師藤原大合作，由電腦全程控制服裝製作，從一條線開始織成一件完整的服裝，透過平面到三維立體的設計，探討衣服面料與身體空間的關係。
A Piece of Cloth的想法，讓三宅一生成為引領潮流的世界級設計師之一，由此也變化出三宅古今獨步的褶狀設計，透過一塊布料的摺疊，創造出色彩與造型的新視覺，而這種新形的褶皺系列推出後驚艷國際時裝，得到以三宅一生命名的「一生摺」之稱。 而三宅一生設計的國際化，為世界讚譽的簡約俐落之美，其脈絡正是從日本傳統和風脫胎而來。 日本殿堂級時裝設計師三宅一生（Issey Miyake），日前因肝癌病逝，享年84歲。 三宅一生畢生研究布料的可能性，為人們製作饒富趣味、穿著舒適並且貼近生活的時裝精品，就讓我們透過回顧他影響世界的設計和發人深省的金句，好好懷緬他設計為世界帶來的影響。 普世著裝的理念影響了三宅一生對面料的重視，因為一切服裝舒適性的源頭便是布料。
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為了多方嘗試服裝的可能，不被品牌形象限制，三宅一生致力於開發副牌，只要無法在 ISSEY MIYAKE 品牌裡呈現的，就直接開發副線來盛載腦子裡的狂想。 BAO BAO ISSEY MIYAKE最初创立的时候，名字叫做Bilbao，这个名字的来源取自Museo Guggenheim Bilbao西班牙毕尔巴鄂古根海姆美术馆。 现今，三宅一生 （Issey Miyake） 已归属著名日本奢侈品集团——资生堂（Shiseido） 旗下。 大秀尾聲，一群現代舞者上演精彩的舞蹈表演，這是三宅一生特別喜歡在秀場玩的招數，以此展現服裝的輕盈與靈動之姿。 Gawker和其他消息来源表示，这件背心并不受欢迎，员工们讨厌每个人都穿着同样的公司制服，因此乔布斯把公司制服转变成了自己的制服。
1975年，三宅一生创造了 "A-POC"，即“A Piece Of Cloth（一块布）”，被尊为“一块布”哲学更高境界的工艺表现。 三宅一生於1938年出生在日本廣島， 不僅經歷過二戰，更親眼目睹了原子彈爆炸時的所有傷害。 雖然因為自己不在核爆中心區而存活下來，但他的母親卻在三年內死於輻射暴露。 出色的专业实力和鲜明的设计风格让Satoshi Kondo一步步晋升，秉承Issey Miyake的理念的同时带来了更多的新体验。
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一块布可以被打造成各种形式变幻莫测，通过一块布在人体上的缠绕、折叠、披挂，来达到人与衣服的和谐统一。 在时尚界三宅一生一直被同行称为伟大的魔术师，他有着创造无限服装变化可能的魔力，也是一位真正意义上的服装冒险家。 放射型折纸形式，如图五所示——以视觉中心向外扩散的放射型折纸形式的设计，这种设计能够增加服装肌理的丰富感，装饰性十足。 横型折纸形式，如图二所示——全部横型折纸形式，这种褶皱形式下的服装能够增加服装和人体的视觉宽度，能够更好的塑造服装形态，增添服装的趣味性。 Ron Arad从1980年代开始就是三宅一生的粉丝，曾与他合作设计了波浪椅。 做为工业设计师的Ron Arad, 他对于三宅一生的赞赏更多的是在他制作工艺上的游刃有余。
其後，品牌於2016年所舉行的Issey Miyake回顧展上，亦特意展示品牌為各國設計的國家代表隊服裝。 靈感來自於「水滴」的「一生之水」是三宅一生的香水品牌的經典香水之一。 簡約俐落的樽身呼應著「水」的基本形態，而清澈的花香同樣令人一試愛上。 21.伴随展览，推出了一本售价10000＋RMB的书——《Lyrical Life-Wear：The Ultimate Issey Miyake Monograph》。
